瑞士再保險公司（Swiss Re）新辦公樓剛剛在慕尼黑近郊工業(yè)園落成，其建筑及景觀設(shè)計獨特，充滿藝術(shù)靈感，給人耳目一新的感覺，現(xiàn)將此案例介紹給大家。

　　獨特的“綠色幕墻”

　　三位來自漢堡的建筑師波特(Bothe)、瑞查特(Richter)和底黑拉尼(Teherani)，在1998年的方案競賽中一舉奪魁，并進(jìn)一步完成了實施計劃。方案中3位建筑師把16個長方形的辦公樓(兩層)分成4組，架高6.5米，底層設(shè)計為園林景觀空間，擴大了規(guī)劃中的綠地面積，景觀設(shè)計師的設(shè)計范圍進(jìn)入了建筑的首層空間。

　　在立面設(shè)計中，建筑師出人意料地讓綠色植物反客為主，大膽地在辦公樓群的四周，架設(shè)一組邊長為150米，高為17米的雙層回廊，并讓藤蔓植物攀緣其間，形成頗為壯觀的綠色幕墻。

　　這個獨特的“綠色幕墻”設(shè)計理念得到了投資方的認(rèn)可，并為此追加了投資。同時在當(dāng)?shù)卣埖搅松瞄L做垂直綠化的Kluska設(shè)計事務(wù)所，景觀設(shè)計師與建筑師通力合作，緊密配合，使這一方案得以完美實現(xiàn)。

　　雙方在合作中，建筑師根據(jù)藤蔓植物的生長特點，在回廊設(shè)計中，預(yù)留了便于植物攀緣的支架及金屬網(wǎng)，而景觀設(shè)計師則選擇那些便于養(yǎng)護(hù)管理并耐修剪的攀緣植物，如紫藤、野葡萄等作為主要植物材料。等到“綠色幕墻”初具規(guī)模后，景觀設(shè)計師則根據(jù)具體情況，對“綠墻”進(jìn)行修剪，開出了不同形式的“綠窗”，使工作人員能領(lǐng)略窗外的美景。

　　在天氣晴朗的午后，如果運氣好的話，阿爾卑斯山脈可盡收眼底，這面“綠色幕墻”在不同的季節(jié)會顯現(xiàn)出形態(tài)各異的景觀效果，供人游賞。這種有生命力并富于變化的“綠色幕墻”，是那些造價昂貴的合金或玻璃鋼墻面無法比擬的。 

　　這種設(shè)計理念反映出當(dāng)前歐洲建筑設(shè)計中的一種綠色思潮。漢堡的3位建筑師并不是歐洲首次嘗試運用綠色植物材料來創(chuàng)作的建筑師，早在他們之前，法國建筑師佛蘭考斯（Francois）和利韋斯(Lewis)就在蒙特波里爾市(Montpellier)的一處住宅設(shè)計中，把野生的草本植物材料種植在該住宅樓的外墻上。而巴黎的著名建筑師多米尼克·波巖特（Dominique Perrault）則在德國首都柏林某體育館的設(shè)計中，把主館一半埋入地下，用來突出四周優(yōu)美的蘋果林。愈來愈多的建筑師還順應(yīng)著這股綠色思潮，力圖打破傳統(tǒng)的設(shè)計手法，使建筑設(shè)計更緊密地與自然相結(jié)合。

　　鮮艷的“四色園”

　　如前所述，盡管建筑師把16個辦公樓架空，地底層讓給景觀設(shè)計師，但畢竟上面有建筑樓層遮擋，地下又有大型停車場，因此很多空間是不宜種植植物的。投資方希望景觀設(shè)計師因地制宜，另辟蹊徑，設(shè)計出別具特色的景觀效果。為此，該公司請來了近年來活躍在歐洲大陸的美國著名景觀設(shè)計師瑪薩·舒瓦茨（Martha Schwartz）女士，來做環(huán)境設(shè)計。 

　　隨著西方，尤其是美國在二十世紀(jì)六、七十年代遭遇了前所未有的“能源危機”，社會變得日益動蕩不安，這種急劇的變化使得人們不得不從各方面進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的反思，藝術(shù)家們當(dāng)然也無法置身其外。于是，各種新興的藝術(shù)類型，肩負(fù)著反映社會各階層現(xiàn)實狀況的使命出現(xiàn)在歷史舞臺上，這其中就包括有極簡主義。極簡主義，又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類。最初，它主要通過一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡主義藝術(shù)就被彼得·沃克（Peter Walker）、瑪薩·舒瓦茨（Martha Schwartz ）等先鋒園林設(shè)計師運用到他們的設(shè)計作品中去，并在當(dāng)時社會引起了很大的反響和爭議。

　　20世紀(jì)30年代悉尼先鋒派藝術(shù)的重要特征是，響亮的色彩與硬邊線的半抽象結(jié)構(gòu)，對表現(xiàn)運動感有興趣。到60年代，澳大利亞的先鋒派藝術(shù)開始與美國的潮流協(xié)調(diào)，抽象繪畫主要表現(xiàn)出硬邊藝術(shù)、視覺藝術(shù)和色域三種類型。瑪薩·舒瓦茨是20世紀(jì)80年代崛起的美國先鋒派景觀設(shè)計師，其作品以看不出傳統(tǒng)意義上的英式自然風(fēng)致園的痕跡。由于她是學(xué)藝術(shù)出身，在創(chuàng)作中多以鮮明的色彩、巧妙的平面幾何構(gòu)成，以及別出心裁地選用全新的景觀材料，使作品有強烈的視覺沖擊力。

　　早在20世紀(jì)70年代末，在波士頓私家花園里，她就把烤好的面包整齊地排列在花園的小徑和地面上，取名“The Bagel Garden”，發(fā)表在美國的專業(yè)雜志上，開始引人注目。80年代中期，她與彼得·沃克（Peter Walker）合作設(shè)計的一生化公司的屋頂花園，“Splice Garden”把法國的巴洛克花園和日本古典園林“拼接”在一起，并“種”上了修剪過的塑料植物，這一作品給她帶來了廣泛的贊譽。她說，“人們只有激動著，才能被感染”。不管是誰，看到這些作品時，都會被其簡潔、現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始?xì)庀ⅰ⑸衩氐姆諊騽樱鼈兯从吵龅哪欠N鮮明的特色如同閃電一樣照亮了昏暗的天空。藝術(shù)與園林的無聲結(jié)合賦予了作品全新的含義。她喜歡躲藏在自己作品的樹叢后面，觀察人們在參觀她的作品時，表現(xiàn)出來的驚奇的面部表情，對她來說這是最大的獎賞。

　　在本次景觀設(shè)計中，瑪薩·舒瓦茨對現(xiàn)狀進(jìn)行了細(xì)致的分析，為配合建筑師解決辦公樓群之間交通導(dǎo)向過于復(fù)雜的難題，她對應(yīng)四個辦公樓群的平面布局，設(shè)計出四個以不同色彩為基調(diào)（紅、黃、綠、藍(lán)）的園林景觀“四色園”。幫助人們識別方向，只要工作人員通過玻璃窗，踩著庭院地面的色彩就可以確定自己的位置。在平面設(shè)計中，她模仿當(dāng)?shù)剞r(nóng)田的肌理，采用直線條劃分空間，以反映本地景觀特質(zhì)。

　　在“四色園”設(shè)計中，針對每種色彩選擇一種材料或形式，以示相互間的區(qū)別。例如在紅園中，選用染成紅色的圓木柱作主要材料，其中的園路亦是由染成紅色的沙石鋪成的。沙黃色的天然石塊則成了黃園中的主要要材質(zhì)，而深藍(lán)色玻璃方塊為藍(lán)園的主角，在綠園中則是在長方形金屬盒里填充綠色的玻璃碎片。并且考慮到大部分空間是在辦公樓的底層，通常光線不足，故在每個園中都設(shè)計了金屬圓球方陣，通過其對光線的反射來增加亮度。

　　在植物選擇上，多采用淺根性的草灌木，而不用大型喬木，并結(jié)合不同的色調(diào)或選用單一的植物，或用觀花、觀果植物。例如在紅園中，種植衛(wèi)矛（Euonymus alatus），秋季品賞紅葉，冬季欣賞其紅色的果實，令人神往。而黃園最燦爛的季節(jié)是夏季。

　　在辦公樓內(nèi)院的設(shè)計中，瑪薩·舒瓦茨對應(yīng)于“四色園”，重復(fù)同樣的材料，在面積為1500平方米的內(nèi)院里，創(chuàng)造出“四色水池”。

　　瑪薩·舒瓦茨是幸運的，建筑師為其提供了足夠的活動空間，而投資方——瑞士再保險公司，更給予她創(chuàng)作上的一切自由?，斔_·舒瓦茨在景觀設(shè)計師中屬于強硬派，為了實現(xiàn)自己的設(shè)計，她有自己的辦法，在方案階段，效果圖畫得非常漂亮，如果甲方按約定投入資金，則可；否則按照瑪薩·舒瓦茨的說法“我就把樹和小品換成塑料的，給他們放上去。”幸好，這次本分、實在的德國人對她提出的唯一要求就是景觀材料要經(jīng)久耐用，不然，或許我們在“四色園”中能找到一群“塑料青蛙”呢！

作者簡介

丁一巨
1990年獲南京林業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位，獲得德國慕尼黑工業(yè)大學(xué)博士學(xué)位后在該校工作，同時兼職于德國瓦倫汀景觀建筑與城市規(guī)劃設(shè)計事務(wù)所。2003年擔(dān)任該事務(wù)所中國地區(qū)首席代表。

羅華
北京林業(yè)大學(xué)園林規(guī)劃設(shè)計專業(yè)碩士，現(xiàn)任上海錦源景觀設(shè)計工程公司總設(shè)計師。